东晋南朝书法是“二王”的天下爨的笔顺。
然而，云南的边陲却有《爨碑》留世。
这块有着迷一般的石碑，在元之前没有任何记载，首见于元代李京《云南志略》,但也没人引起注意，在地下沉睡了1373年，于清光绪年间(1778年)出土。据说，出土后此碑石曾被人用作做豆腐的压石板，让邓廷桢之子云南曲靖府主邓尔恒发现。南朝禁碑，百余年间几乎少有碑刻,居然在少有文化熏陶的地方冒出了文化瑰宝。
《爨宝子碑》并非名碑名刻，若论书法艺术水准，难与 《张猛龙》、 《郑文公》、 《石门铭》诸魏碑抗衡，倘若以此比“二王”,犹如“吃大蒜”与“喝咖啡”之差别。一是笔法简单，横平竖直，笔势上扬，起笔、收笔、转折和点，都是方切笔入纸，呈现三角形状，点尤其明显；撇、捺,虽有隶意，但收笔也大多为圭角状，这一笔法特点，似乎刀味,石味,民间味,野蛮味十足， 也许是刻工所为，也许书者不太擅长写隶书。二是结体放任，自由生趣。《爨宝子碑》毫无南朝正统名人书家严守法度和笔意结构之态，却充满奇趣、幽默，犹如调皮玩性的小孩。如图一中“偉”、两个“之”笔势的不同，如同二中“響”、“庭”等。
一般认为，此碑结体在隶楷之间，康有为认为是隶书，也有学者认为是魏碑系列。实乃少隶多楷多变之形态，在方整统一的基础上，字体大小、轻重、变异、呼应等造型变化，颇具玩味。这是此碑的典型特征，看似粗拙，却充满生气。
阮元称它为“滇中第一石”，康有为誉为“已冠古今”，他在《广艺舟双楫中》中说：“南碑数十种，只字片石，皆世稀有，既流传绝少，又书皆神妙，较之魏碑，尚觉高逸过之。”对南碑评价极高，又说“《爨宝子碑》，朴厚古茂，奇姿百出，是为南碑之最也。”但是，当代书法名家白蕉先生对康有为的评价不以为然，认为：“六代离乱之际，书法乖谬，不学的书家与不识字的石工、陶匠所凿的字，正好比是一只生毛桃，而且是被虫蛀的毛桃，包(包世臣)、康两人拜服他们合作的书法，那是他们爱吃虫蛀的生毛桃，我总以为是他们的奇嗜。”言词虽及其尖刻，但值得我辈领悟。
时下，学此碑为数不少，一些名家皆从此碑出。然其怪诞率真和自然随意之风，只可有一，不可有二，刻意追求，极易误入歧途。