对仗是格律诗的基本要素之一，是由骈文发展而来的一系心的系读音。律诗的颔联和颈联必须对仗，不然就不能称之为律诗。那么，律诗的对仗有讲究呢？
律诗对仗的基本要求和对联是一样的，第一，字数必须相等；第二，词性相同；第三，平仄相对，要避免孤平；第四，句式结构一致；第五，意义相关联，上下句意义相同或者相反，但是切记不要合掌。但是律诗的对仗不像对联那样要求严格，比对联要宽松一些。我们在律诗中最常见的就是工对，宽对和邻对。
1，工对:律诗中很工整的对仗，就叫做工对。比如杜甫《绝句》中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，数量词对数量词，鸟类名称对鸟类名称，动词对动词，色彩对色彩。
2，宽对:宽对是相对于工对来说的，一般只要求句型相同，词性相同。例如“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”，这里的“青山”与“白铁”除了都是名词之外，不太精工，按说“青山”应与“绿水”相对才算精工，所以属于宽对。
3，邻对:邻对是指词意的门类相同或者相近，比如天文对时令，植物对动物等，比如李贺的《七夕》中的名句“鹊辞穿线月，花入曝衣楼”，“鹊”对“花”，属于动物对植物。
以上三种对仗最为常见，其实律诗中还有好多偏僻的对仗，比如自对、借对、扇面对、错综对等。尽管很复杂，但是有志于律诗的朋友可以了解学习一下。但万变不离其宗，出不了对应的范畴。
我想强调的是，诗词切忌合掌，比如伟人的名句“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，则属于合掌，因为英雄和豪杰意义接近，虎豹和熊罴皆属于猛兽。对于诗词来说，初学者最容易犯合掌的毛病。
想要精通律诗，真的很难，光是对仗就有很多种，初学者只需要掌握工对、宽对与邻对就行了，一定要多学多练，才能提高自己的水平。平台上有好多出对联的，闲暇的时候可以对一些对联，对对联可以提高诗词的对仗水平。
悟空问答栏目展开对平仄的讨论是及时雨顺时风。众所周知，目前出联答对搞的风声水起方兴未艾。有时为了热闹，也不管上联下联，也不论仄声平声对上来就行。以致有些内容大煞风景。那么，什么是平仄？在诗词或楹联中有什么作用呢？我们知道，过去老北京的声调是汉字有四个发声，比如温是第一声叫阴平，文是第二声叫阳平，稳是第三声叫上声，问是第四声叫去声。老声调规定，第一声阴平属平声，其余阳平、上声、去声都属于仄声。现在新声调规定:第一、二声也就是阴平、阳平属平声，第三、四声也就是上声、去声属仄声。在诗词或楹联中，平仄运用正确，读起来就朗朗上口，反此则否。，特别是对联，基本要求是仄起平收。为什么？因为仄声给人的直感是意犹未尽，所以上联尾字要仄声。因为平声给人的直感是话已说完，所以下联尾字要平声。也就是民间所说的上口要重，下口要轻。比如:室雅何需大，花香不在多。上联大属仄声(口重)，下联多属平声(口轻)。水平有限，不妥处欢迎斧正！
“孤舟一系故园心”前一句是“丛菊两开他日泪”。
①丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心：花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却常系故园。
②注释：
（1）丛菊两开：杜甫去年秋天在云安，今年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云\”两开\”。
\”开\”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。
（2）他日：往日，指多年来的艰难岁月。
（3）故园：此处当指长安。
③原文：
《秋兴八首（其一）》
（唐）杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
“归去，也无风雨也无晴”前一句是“回首向来萧瑟处”。
①回首向来萧瑟处。
归去，也无风雨也无晴。：回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
②注释：
（1）向来：方才。萧瑟：风雨吹打树叶声。
（2）也无风雨也无晴：意谓既不怕雨，也不喜晴。
③原文：
《定风波》
（宋）苏轼
三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。
已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕！一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。