很高兴回答这个问题钱塘湖春行主旨。
钱塘湖春行
【唐】白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《钱塘湖春行》这首律诗的首联不是对仗句。按照律诗的写作要求，颌联、颈联必须按照词性对仗，可以宽对，也可以严对(工对)，而首联和尾联是可以不对仗的。且古诗中对仗的很少，目前认为全诗中四联都对仗的要数杜甫的《登高》了。而白居易的《钱塘湖春行》对仗联也是颔联与颈联。请朋友们欣赏。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
诗的颔联写莺燕，是诗人游程中所看到的景象。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱。燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。
诗的 颈联写花草，着重表现诗人的感受。马在浅草地上走得非常的轻快，看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人应接不暇，会产生迷乱的感觉。这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光，特别是描写西湖春光的点睛之笔。这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。
整首诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
上面欣赏了对仗的颔联与颈联，下面再看首尾两联。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
诗的尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返。
谢邀，《》是享有“诗王”称号的白居易的绝美诗篇之一，白居易的诗篇风格素来以现实主义为长，《卖炭翁》就是这种诗风的经典代表作。白居易的诗以闲适诗与讽喻诗居多，《游钱塘湖春行》中的“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”与《卖炭翁》中的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”都是我们上学时期耳熟能详的诗句。
《长恨歌》这首诗运用了浪漫主义与现实主义的双重写作风格，作者将叙事与抒情相结合的方式为世人勾绘出了唐明皇李隆基与贵妃杨玉环之间的充满了悲剧色彩的不伦之恋，熟悉历史的朋友都知道杨玉环原本是寿王李瑁的妃子，但是玄宗最宠爱的梅妃江采萍病故后，咱们的这个梨园祖师爷李隆基也是个情圣，他就失魂落魄，神魂颠倒，直至因缘际会，看见了杨玉环的花容玉貌，从此玄宗的内心深处又住进了一个女人，有诗为证，：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。从白居易的描写中，不难看出杨贵妃的美貌。
虽然白居易的这首诗中不乏史实的陈述，但是白居易并没有局限于历史的记载中，在马嵬坡陈玄礼部下以兵变要挟唐明皇“处决”杨氏兄妹后，“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”“君王掩面救不得，回看血泪相和流。”玄宗作为一朝天子，泱泱大国的人王帝主，竟然救不了自己心爱的女人，那种无助而又悲凉的感觉估计只有他自己知道。身为皇帝，江山社稷风雨飘摇，自己贵为九五之尊，竟然被叛军赶出了京畿之地，而且这叛军首领曾经还对自己俯首称臣，还被自己认定是所谓的“肱股之臣。”这也就算了，江山丢了起码身边还有人啊！可是马嵬坡之变，朝朝暮暮陪伴自己身边的人也要离自己而去，这种感觉对暮年的玄宗来说打击是不小的。所以也就不难安史之乱平叛后玄宗还朝后，请了个道士去寻求杨玉环的魂魄。
“临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。”这句体现了玄宗渴望与贵妃相见的迫切心态，在这种心理作祟下请道士做法沟通阴阳两界之隔，从而满足自己想要见贵妃的心理。
“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。”这两句是千古名句，也是这首诗的点睛之笔，更是成为了后世不少青年男女之间互相倾诉爱意，表达衷肠所引用的名词佳句。我个人认为这首诗作者对李杨之恋是充满了肯定与同情的态度，因为众所周知唐朝君主是鲜卑族后裔，北方少数游牧民族的社会传统与风俗习惯决定了他们比较豪放不羁的处事风格，所以整个唐朝社会是比较开放包容的。但是作者也对玄宗沉迷声色犬马，不理朝政，以及杨国忠，杨玉环，虢国夫人等杨氏家族的奢侈糜烂的生活，还有杨氏家族凭借着杨贵妃一人得道，鸡犬升天而平步青云后倚仗皇亲国戚的身份剥削百姓，卖官鬻爵的行为进行了批判。
总之，这首诗的文学价值不可小觑，是唐诗中不可多得的佳作。