我觉得薛之谦的粉丝已经开始进军知乎了空港曲。
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我觉得不要说专业人士了。
听歌比较多的，音乐鉴赏能力比较强的，或者对音乐表达的追求比较高的。
应该都不会很喜欢薛之谦的歌。
我身边仅有的两个喜欢薛之谦的，一个是唱什么歌都一个调调的，一个是什么火就听什么的。
特别是新歌，越出越差，越出越同质化，他火起来的这两年好像在音乐上就没有什么进步。
不对，他在退步，他已经很久没写过比得上《认真的雪》时期的歌了，自从他火了。
他的歌我大致都听过，还能达到水准线的最后一首歌就是《动物世界》吧。
我觉得薛之谦最好的歌是《钗头凤》，但是好像听过的人不多。
顺便一提，一般专业人士夸人很少有从态度上夸的。
能让专业人士只夸他的态度，本身能已经说明问题了。
再说会花粥。
身边喜欢花粥的人很少，准确的说是听民谣的人就不多。
大多数人也就听过《盗将行》和《出山》这两首。
花粥我没全听一遍，但也听过不少，第一首是《我爱的姑娘》。
初听时候确实有种很与众不同的感觉，声音清新，曲调简单却与众不同，歌词疯狂开车，但是细听下来，知道它讲的是一个故事，看起来俗，却能俗到人心里。
和黑撒的《流川枫与苍井空》给我的感觉很像。
然后，就没有然后了……
花粥好像也没有什么进步，歌词仍然凌乱，曲调仍然简单，就是逐渐走进大众视野之后，不怎么开车了。
然后就是她火的两首歌，仍然和她之前的歌没什么区别，火了可能就是个运气问题？
我以前喜欢陈鸿宇和宋冬野，最开始我也觉得陈叔的歌一直是一个浅斟低唱的模式，后来我发现，新歌不一样了，而且改变越来越大。
宋冬野就不说了，他后面的歌完全就像另一个人写的，我很喜欢他的《空港曲》。
顺便一提，《出山》这首歌，我最早听的是一个朋友在全民上唱的，当时在朋友优秀的唱功加持下惊为天人，然后去听了原曲…
好像也就那样。
对我就是在说花粥唱功不好。
我不那么讨厌花粥的原因，可能就是花粥没那么火吧。
为什么日这么？
看了几个回答，感觉在日本人为什么喜爱邓丽君这个问题上基本都是流于泛泛之谈，根本没有说到痒处。就忍不住也想嘚嘚几句，算是做一下补充说明吧。
我们都知道，日本人骨子里是非常排外的，所以，一个外国人要想在日本立足是非常不易的 ，能立足而且还能出名，并且还能受到日本大众的喜爱，尤其不易，那绝对是凤毛麟角式的人物，而邓丽君正是这么出众的女子。
那么，她是如何做到的呢？ 固然邓丽君甜美的外表、优雅的举止等在被日本唱片公司包装推出后首先在“外见”（外表）上就征服了许多日本歌迷，而她在1974年凭借一曲《空港》在日本一举成名，获得了当年的“新人大奖”，这则是邓丽君的实力展现了。日本歌唱界的专家们说，邓丽君是凭她那特质的魅惑歌声打动了日本歌迷的心。
那么，邓丽君的歌声有着怎样的特质呢？ 日本著名作词家、邓丽君的名曲《偿还》的作词者荒木丰久在夸赞邓丽君时曾这样说过：邓丽君因不会日语，所以在演绎日语歌曲时非常困难，但她硬是凭着自己的韧劲儿，一字一词的穷究歌词真意，直到完全理解了歌词的中心意思后才开始练唱，否则宁肯不唱。可见，邓丽君首先是靠日本人最欣赏的认真、努力赢得了业内人士的赞赏，因此，也才获得了他们的力推。
其次，就是她的歌唱天分了。正如日本人夸赞她的那样：她的歌声不仅甜美动听，而且她的歌声配上优雅的台风，那种精心、那份精致，简直就把日本人已经忘记了的语言用最美的方式表现出来了。
尤其是她那诉说心声般的充满了哀愁的动作、表情，配合忧郁的动人心弦的歌声，就把日本演歌的精髓演绎的淋漓尽致，仿佛引领听众一起进入了日本文化特有的那种物哀、幽玄的意境之中……
也因此，她逐渐的赢得了日本人的认可，随着卡拉OK、酒吧夜总会到处传唱她的歌曲，她的歌声被越来越多的日本人所熟悉，尤其是日本人说她的歌声特别适于夜晚的日本，而夜晚正是日本人卡拉OK酒后放歌的美好时间段，那么，邓丽君在日本想不出名都难呵！天天唱人家的歌儿，而日本又是一个追星大国，邓丽君怎能不被日本人喜爱呢？又怎能不受到日本人的爱戴呢？
事实上，即使邓丽君逝去已经20年出头了，可在晚上笙歌艳舞的日本夜总会、卡拉OK，只要你走进去，保证都能听到被日本人誉为“歌姬”的邓丽君的歌声在每一个夜晚唱响，在深邃的夜空中飘荡…… 顺笔自此，耳边不由得又响想起了邓丽君那那让日本人传唱自今的“时の流れに 身をまかせ あなたの胸に より添い……”